SHANGHAI
DOUBLE

Textes de Pierre Vinclair
Photographies de Jean-François Devillers

Collection HORIZONS dirigée par Louise Imagine
Avec la collaboration d’Arnaud Maïsetti et Jérémy Liron
ISBN : 978-2-8145-0767-8
Première mise en ligne : 20 janvier 2014
© Pierre Vinclair, Jean-François Devillers & Publie.net

publie.net

La ville et son double

de la ville, Shanghai, le monde
en attendant la fin, simplement) de l’averse

Villes dressées aussi loin que possible. Il suffit, en fermant les yeux, d’imaginer l’autre côté de la Terre où l’on se trouve, et c’est là-bas, ces villes qui se réveillent quand ici la nuit vient de tomber — l’imaginaire d’un monde au travail dès la première aurore de la Terre, d’un monde né d’avant et plus ancien que nous, et plus nombreux, d’un monde plus rapide aussi, d’un monde qui mêle ces images, l’antiquité la plus haute et les modernités les plus féroces, des villes comme des précipités de tous les temps. Et nous de l’autre côté, on ne possède que des noms qui claquent comme des cris — comment se défaire de ces images ?

Les tours de verre et les marchés d’épices, les carrioles tirées à bras au milieu des taxis, les vieillards qui ont connu l’Histoire et les traders en veste brune qui hurlent dans l’accélération insensée des nombres qu’on n’a pas le temps de compter et qu’on s’échange — au milieu de cela, la ville, cet amas de corps, de ferrailles, de vitrines qui reflètent des immeubles que reflètent d’autres vitrines traversées par des corps marchés dans son ventre, cette masse immobile qui fait mouvement en elle possède peut-être plus d’habitants qu’un seul pays, et tout ce ciel qu’elle repousse à mesure d’immeubles érigés pour mieux compter, dénombrer, vendre tout ce qui sera possible.

Comment la voir ?

au lieu de demeurer, enfourche ce vélo, dérive
dans les angles morts, bâtir nos villes alternatives.

De la photographie comme arme de poing — intercepter les lumières, inventer un cadre pour, non pas mettre la ville dedans, mais un regard. Jean-François Devillers est photographe : ce regard de la ville quand on l’habite devient l’usage même du temps, de l’espace quand il est saisi en travers soi pour mieux l’habiter.

Comme une tâche aussi, une très ancienne et secrète tâche qu’inlassablement il faudrait endosser — sur les images de J.F. Devillers, la composition semble celle de masses, rapport étrange qu’équilibre souvent un lourd édifice absent de l’image qui lui donne force cependant de tenir encore debout. Du château de cartes que semble la ville, l’impression de la ruine prochaine, fatale, grandiose, est écrasante. C’est en tout ce qui traverse aussi au milieu des ruines — parfois déjà présentes, ces amas de pierre dont on devine qu’ils sont du passé, restes de maisons anciennes et abandonnées au premier plan du skyline parfait des tours au loin, impassibles : mais comment ne pas voir le présage d’un devenir — promesses de la poussière ?

Des images de J.-F Devillers, la double perspective (son éthique nue, à l’os) : les prises de vue à hauteur d’épaule, corps qui passent, contemporains d’une présence, regardent à même distance que soi les paysages que la ville invente pour qu’on prenne mesure de sa hauteur, l’étagement du monde en érections puissantes, et qu’à la saleté vivante et joyeuse d’une ville à échelle humaine réponde la propreté nette, d’acier, lointaine, des tours où là-haut quelque chose nous regarde ; et d’autres prises de vue, en hauteur cette fois, pour rendre gorge à la distance, regarder ce qui regarde, et voir de là-haut le sol qui ressemble à du ciel quand en bas on était.

dans les vagues d’air. Les yeux
fermés à retisser les invisibles,
il sait assez que nous passons au lieu.

De la poésie comme marcher, aller, circuler — et la circulation même, celle qui organise dans la ville la pulsation du temps, organisant avec elle les regards de l’image à la ville, les mots qu’il faut dire pour peupler les monde intérieurs qu’elle rend possible.

Texte de Pierre Vinclair qui tient du poème, de l’ekphrasis secrète, du récit aussi, ou du carnet de voyage, de cette forme libre que fabriquent les villes inconnues quand il s’agit de les dire tout en allant auprès d’elle, et comme un trajet, une trajectoire en compagnie, le partage de la ville qu’on rompt en deux, mais la part du poète, celle du photographe, ne sont pas celles que l’on croit.

Lyrisme urbain, de la fièvre des passages se ressaisir et trouver langue : ici, c’est ce geste même, le nerf d’une parole rapide qui s’enroule autour et dedans les images en une même forme successivement reprise — distique, quatrain, tercet —, qui tiendrait à la fois de la ruine du sonnet, et de l’invention d’un haïku agrandi, ou quasi-doublé. En chacune ces formes, chapitres du récit, le débordement — qu’accentue un usage décentré de la parenthèse ouverte sur le vide, qu’exige une plongée sans cesse rejouée, l’épreuve d’un vertige. Chaque séquence serait comme une ville en elle-même conçue sur un terrain trop dense pour elle, et qu’enjamberait tours et quartiers, cherchant dans la verticalité de l’image et l’horizontalité du vers de quoi s’épandre et se bâtir tout entier, d’emportement et de vitesse, charriée d’antiques mémoires et en-allée dans le désir d’être au présent sa propre forme absolument moderne.

et par les doubles
fonds, nous ajoutons des dimensions imaginaires,

Double regard, pour une ville double, de passé et d’avenir, de corps et de matières, de rues et d’allées verticales d’immeubles, d’images et de langue où passer, comme aller d’un temps à l’autre, d’un corps à celui qui saura le voir. Double est sa matière, d’aucune essence possible, comme est double son apparition, l’étrange énergie de son effacement : double est la faculté de cette ville à se dire et se voir, comme ici est double son regard, sa diction.

Shanghai Double — du titre reste vaguement la sensation du verbe : ce que Shanghai double, dans sa vitesse, on ne le saura pas ; souvenirs aussi d’une ariette oubliée de Verlaine (Et mon âme et mon cœur en délires / Ne sont plus qu’une espèce d’œil double / Où tremblote à travers un jour trouble / L’ariette, hélas ! de toutes lyres !), comme si la perception même du temps était vouée depuis l’invention du présent à n’être qu’une vision doublée, ainsi qu’à travers un verre brisé on regarde le monde, pensant que c’est lui qui est en morceaux ; pensées enfin à ce texte d’Artaud, comme le Double est une force, qu’en regard de la vie elle se déploie pour lui faire violence et la relever : du grand théâtre de la ville, la ville de là-bas double celles d’ici d’une radicalité monstrueuse, un rêve qui nous aurait échappé.

Sur les images de Jean-François Devillers, et dans la traversée qu’en fait à voix haute Pierre Vinclair, passe sensiblement, comme un fantôme, notre rêve de villes dont il ne resterait qu’un paysage inhabitable de tours dressé dans le lointain, et au proche, des rue larges où poussent par endroits invisibles de la terre.

Arnaud Maïsetti

Prologue

Wuxing lu — le numéro un, immobile,

rouge — face à la précipitation d’autres

dans le blanc, sans s’inquiéter du sens (

que garde-t-elle la porte, le foyer fuyant

de la ville, Shanghai, le monde

en attendant la fin, simplement) de l’averse :

tenir en quelque endroit, une occasion

de s’arrêter lire les beautés fugitives

de la rue. La pluie, écrire, une photographie.

Enfances

À Luziajui, sous la Tour de Perle ; on

Pourrait marcher sans fin sur l’

O de la passerelle ; mais (enceinte d’une

Lune clignotante, cette petite fille d’Eiffel

Invite, pour une fois, les bergères à la

Nuit de la fabrication) la langue

Engagée — au milieu du champ, des moutons

Rebêlent à la modernité —

Eux demeurent, parents des fictions.

Route du Tibet borde pile un lilong dont les ruines

ne se mirent pas dans les gratte-ciels ; l’enjambe

une passerelle de fer, face à « La Cité de la Joie » (

dans l’ombre de laquelle des singes blancs,

tenus par la poussière, ralentis par le vent,

se balancent aux cordes à linge), un mall

que n’ont pas écrit nos poètes ; où les chansons

à rafraîchir charrient les livres

de servitude et les chariots des renaissances.

Les auteurs

Pierre Vinclair

Né en 1982, Pierre Vinclair a notamment écrit un roman (L’Armée des chenilles, Gallimard, 2007) et deux livres de poésie (Barbares, 2009 ; Les Gestes impossibles, 2013, tous deux chez Flammarion). Résident en 2010 de la Villa Kujoyama, il a réalisé une reprise du premier livre du Japon, le Kojiki (Le corridor bleu, 2011). Il vit actuellement à Shanghai.

Site personnel : vinclairpierre.wordpress.com

Jean-François Devillers

Né en 1968, Jean-François Devillers est un photographe qui vit et travaille au Mans.

Site personnel : jf-devillers.com

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