Présentation

Toute cité est un état d’âme. Berlin est féconde, à ce que l’on m’a dit, en vastes murs aveugles dressant dans la ville des pans semblables à celui-là qui obséda Bergotte dans la vue que Vermeer fit de Delft.

Peut-être la ville s’érige dans ces mystères imposants, délibérément nus, dans cet aveuglement géométrique. Elle y prend sa tournure. On m’a dit aussi que l’ambition des grapheurs est d’y apposer leur marque, chacun plus visiblement que les autres, «bigger than the others». Pour autant jamais les mots dans leur démesure ne concurrencent les hauteurs et les largeurs que la ville échappe. Hommes et mots criés silencieusement aux murs ne sont que passagers de ce qui en la ville les hante : béton, rumeurs, tumulte, dureté implacable.

Au bout du compte demeurent les murs, un vide, une surface opaque et entêtante. Et par les murs on se regarde soi-même aussi.

Réduite à ces pans, la ville n’est qu’opacité, butée, solitude, immobilité et silence. Les murs « témoignent seuls de par quoi la ville commande à ceux qui la font [1]. » À leur dureté s’adossent les mots, s’inscrivent les présences fugaces, se frottent les corps auxquels s’accroche la folie ou l’ivresse de la ville.

Il suffit d’insérer dans les passe-vues des diapositives quelques fragments des emballages que sécrète la vie urbaine pour que, littéralement, s’inscrive par-dessus et en plus grand encore les slogans, les mots, les logos, les commandements publicitaires d’une fiction impersonnelle.

La ville appelle peut-être aussi ce vide spectaculaire (ou ce spectacle vide). Géométries mornes, marges, signes qui, comme le disait Manoel de Oliveira, « baignent dans la lumière de leur absence d’explication », les images qui adviennent alors sont des objets bizarres, fascinants et étranges, combinaison de signes ou de visées qui nous laissent entre-deux, entre le visible et le lisible.

Jérémy Liron

Les Murs

La réalité c’est ce qui te résiste disait Lacan.

L’horizon c’est ce que tu dessines sur ce qui te résiste. L’horizon c’est le mur.

Il y a les choses. Il y a les mots.

Il y a les mots qui se transforment en choses.

Il y a les choses qui se transforment en mots.

Entre les deux il y a les murs.

Les murs c’est le papier.

C’est la peau des choses et des mots.

Tatouer des horizons. Des arcs en ciel.

Tatouer l’espace dans les pores du ciment.

Dans l’intimité des murs. À l’encre industrielle.

Le ciel se couvre et déchire le film

Plastique

L’ombre est une armature saignante

À la rescousse de l’horizon.

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Postface

Toutes les images : diapositives et matière plastique.

Production réalisée dans le cadre de la résidence « plateau technique Berlin » POCTB/Immanence, 2009.

Une partie de l’identité berlinoise s’offre à vous dans la rue, inscrite sur les murs, comme un immense livre ouvert, foisonnant et populaire.

Sur ces gigantesques pages de briques ternes, un défit s’est manifestement engagé entre les auteurs de ces écritures dessinées.

Toujours plus haut, toujours plus gros, telle pourrait être la « règle du jeu ».

« Bigger than the other » est un objet photographique imaginé comme un témoignage à la participation fictive de ce jeu.

Une parcelle de plastique colorée puis accolée à la diapositive vient ici habiter le mur vide ou se superposer aux tags déjà existant afin de les déposséder de leur impact visuel pour mieux s’approprier leur territoire.

Mais peut être est ce aussi l’insidieuse manière qu’ont les acteurs de notre société de consommation à imposer les signes de leur pouvoir par ce que l’on nomme communément « la publicité » ?

La définition de cette notion d’identité s’en trouve alors modifiée.

Florent Lamouroux

Auteurs

Thomas Vinau est né en 1978 à Toulouse. Imagiste prolixe, poète du détail et des moments ordinaires, il a publié notamment Tenir tête à l’orage aux éditions N&B, Fuyard Debout, aux éditions Gros textes et La Horde aux éditions Derrière la salle de bain. Pour tout lire et tout savoir, on se reportera à son blog :

http://etc-iste.blogspot.com

Florent Lamouroux est né en 1980 à Decize. Plasticien, il interroge à travers des formes variées qui vont de la sculpture à la photographie en passant par l’installation et la performance; les codes sociaux, le monde médiatique, le territoire. Notions qu’il détourne volontiers et parodie comme pour mieux en révéler les enjeux et les fonctionnements. Son travail a été montré à de nombreuses occasions en France et à l’étranger.

1 François Bon, Dehors est la ville, Flohic, 1998.