CŒURS MIS À NU

Béatrice Rilos

Béatrice Rilos au musée Dupuytren, Centre de Recherches biomédicales des Cordeliers Université Pierre et Marie Curie

Publication : avril 2008
Mise à jour : janvier 2014
ISBN 978-2-8145-0141-6

collection Portfolio

Préface par Christian Boltanski

Chaque cœur est différent, chaque cœur est unique et détermine un être : il est la preuve du vivant, de l’existence sur cette terre. Notre peur commune est qu’il s’arrête, qu’avant la pourriture des corps il nous signale notre disparition. Nous le souhaitons présent mais l’écouter nous fait peur. Il est présence cachée au fond de nous-même.

Il faudrait que notre cœur nous survive, non comme celui de Louis XVII dans un globe de verre, mais continuant sans fin ses battements. Chacun de nous doit se préparer à la mort et nous devons dès aujourd’hui l’enregistrer, conserver ses précieux battements, les dupliquer en de nombreux exemplaires, les offrir à nos proches pour que plus tard pendant les longues soirées ils puissent nous faire revivre, nous écouter encore une fois.

Ce sera tellement mieux que les albums de photographies. On se dira : « Tiens, j’aimerais écouter tante Jeanne ou mon cousin Pierre ». Ainsi, alors que nous ne serons plus que cendres, les battements de nos cœurs rempliront les appartements de ceux qui se souviennent.

Janvier 2008

Le musée Dupuytren

Deux siècles d’histoire
de l’anatomie pathologique

Le musée Dupuytren est un musée d'anatomie pathologique créé en 1835 par Mathieu Orfila. Il se trouve au 15 rue de l'École-de-Médecine, dans l'enceinte de ce qui fut longtemps la Faculté de Médecine de Paris et est maintenant l'Institut biomédical des Cordeliers. Il a été nommé d'après le nom de l'anatomiste et chirurgien français Guillaume Dupuytren.

Les collections occupent depuis 1967 un pavillon de l'ancienne école pratique. Elles furent installées en ce lieu plus de 130 ans après l'ouverture du musée.

C'est en effet en 1835 que fut fondé le musée Dupuytren. Sa création a été contemporaine de l'institution de la chaire d'anatomie pathologique de la Faculté de médecine de Paris.

Guillaume Dupuytren, professeur de médecine opératoire à la Faculté de médecine de Paris, avait destiné une partie de sa fortune à l'instauration d'une chaire d'anatomie pathologique. Bien que très important, le legs n'était pas suffisant pour permettre l'institution d'une chaire, et le doyen Orfila persuada Dupuytren de consacrer son legs à la création d'un musée d'anatomie pathologique, s'engageant par ailleurs à faire financer par le gouvernement la chaire d'anatomie pathologique dont la nécessité était manifeste. L'année même de la mort de Dupuytren, la chaire fut créée pour son élève Jean Cruveilhier (1791-1874) et le musée Dupuytren fut installé dans le réfectoire du couvent des Cordeliers ; il avait été utilisé pendant la révolution comme lieu de réunions politiques, connu sous le nom de Club des Cordeliers.

Le fonds initial du musée fut constitué avec diverses pièces, dont certaines provenaient du Collège royal de chirurgie, tandis que d'autres avaient été présentées à la Société anatomique de Paris durant le premier quart du XVIIIe siècle à l'époque où Dupuytren et Laennec s'en partageaient la présidence.

Dilatation ventriculaire

Parmi les innombrables pièces du musée, l’exposition actuelle souligne l’importance de l’étude du cœur dans le mouvement caractérisé par l’étude de l’anatomie pathologique au sein de la médecine anatomo-clinique. À la fin du XVIIe siècle, en effet, on s’est intéressé enfin aux relations existant entre les symptômes que présentaient les patients et les lésions découvertes lors de leur autopsie suivant le décès. C’est ainsi qu’on commence à trouver les lésions localisées et spécifiques d’un certain nombre de maladies. Dans le domaine de la cardiologie (et de la pneumologie qui lui est étroitement liée) les noms de Corvisart et de Laënnec brillent de feux particuliers.

Stéthoscope de Laennec

De motu crodis, frontispice de l'édition de 1628 révélant enfin la circulation sanguine

La circulation du cœur était enfin comprise depuis la publication du livre de William Harvey De motu cordis (des mouvements du cœur) en 1628. Des découvertes cliniques avaient été faites : d'abord la percussion de la poitrine qui permettait de savoir beaucoup de choses sur les poumons et le cœur. Le livre consacré à cette technique décrite par Auenbrugger, publié en 1761, est retraduit en 1808 par Corvisart. En 1819, Laënnec présente son stéthoscope.

On commence à décrire la plupart des maladies cardiaques : anévrysmes, sténose et lésions inflammatoires des valves, etc.

Frontispice de l'édition de 1661

Laennec examinant un patient, le stéthoscope à la main

Anévrysme de la crosse de l'aorte

Pour pouvoir conserver des pièces anatomiques ou tout du moins leur image, deux pistes s’ouvraient : soit la conservation en fluide, soit, plus précise et plus belle encore, la réalisation en cire. Cette dernière technique née en Italie à la Renaissance permettait de réaliser des représentations en trois dimensions avec des couleurs extrêmement proches de la réalité. Contrairement à ce qu’on pourrait penser, les cires ne sont pas des moulages mais des sculptures créées par apport de cires de couleurs différentes, teintées dans la masse. Il s’agit d’un art très délicat et le prix de revient était à l’époque fort élevé.

D’autres pièces furent conservées dans des bocaux (de plus en plus nombreux avec le temps), ce procédé se révélant pratique et bien moins coûteux même si les couleurs des pièces anatomiques eurent tendance à s’effacer en partie avec le temps.

Volumineuse thrombose intraventriculaire

Ce sont ces différentes pièces (accompagnées souvent par leurs anciennes étiquettes portant les noms prestigieux de Corvisart, Laënnec ou Dupuytren) que le visiteur de l’exposition pourra découvrir au fil de sa promenade, avec en contrepoint les dessins de Béatrice Rilos librement inspirés par le Cœur et accompagnés dans ce livret par des textes poétiques qu’on pourrait qualifier de « cardiologie poétique ».

Avril 2008
Dr Patrice Josset
Conservateur du Musée Dupuytren

Descriptions et Observations
Béatrice Rilos

Dessins (2007 - 2008), technique mixte, 21 × 29,7 cm.

DESCRIPTION DU 09/10/07

Par endroit

Poils érectiles / doux sous la peau

Parfois

Le creux la fente / y mettre un doigt

Réseau complexe / dénivelé / saillies

Un certain poids / doux sur la langue

Masse noire / inerte / bouillante

Multiplication des cellules

Dans l’œuf

Appendice / écorchure

Excroissance vibratile / vibrante / vibrisses

Connexions / fil

Grosseur palpable / palpée

Extension / excroissance

La fente

Frais / sous le nez

Traces / cicatrice

Canaux longs / connexion

La caresse / enflée

Pédoncule / muscles tendus bandés / échevelé

Mou / dure

Masse noire / trou

Questionnements ridicules essentiels

Sous l’index qui s’enfonce

Soyeux / brillant

Touffus / en contact / en réseau

L’information ne parvient pas au centre de la question

Grouillement immense / étendu / biscornu

Exsangue

Bossu / creux / fendus

Ouvert / prêt à s’échapper

Excroissance palpitante

Dodue / s’enfonce dans la fente

Léger / chaque fibre

OBSERVATIONS DU 12/11/07

Il faut que cela palpite. Si cela palpite, c’est bien un cœur. Que ce soit en nuances de gris ou en couleur, les formes soulèvent le papier.

Tout en partie.

L’idée était d’apprendre à la main le dessin. Elle dessine seule, apprend à chaque trait. Sur la feuille blanche, j’y vois déjà le dessin. La main ne sait pas faire ce que l’œil voit ; la main sait faire, mais à sa manière.

Je veux un dessin pour le tatouer sur le corps. La main veut caresser la peau de l’intérieur, chatouiller les viscères.

Le cœur est un bon compromis : il amuse l’œil, satisfait la curiosité de la main.

Pas n’importe quel cœur. Il se renouvelle, se tord dans tous les sens. Adaptation. Tentatives évolutives. Il n’y a que les cœurs, leur masse qui m’intéresse.

Je penche la tête dans la poitrine et j’écoute ce qu’ils chuchotent. Leur parole. Un cœur ne hurle pas, tout le temps discret, sauf lorsque la situation n’est plus tenable. Je veux bien aller y mettre la main pour savoir ce qui s’y passe.

Je ne suis pas la seule à connaître l’importance du palpé de cœur : à la main, à l’oreille.

Musée Dupuytren

Wikipedia

Béatrice Rilos

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