Ebooks - Auteur : François Bon

Autoroute

Mon, 19 Dec 2011 00:00:00 +0100

Je venais de découvrir le fabuleux livre/voyage de Julio Cortazar et Carol Dunlop : Les Autonautes de la cosmoroute. Un voyage Paris Marseille en bus Volkswagen, en s’arrêtant à chaque parking, passant la nuit dans un sur deux des arrêts. Soit 32 jours pour le voyage, sans quitter l’autoroute.

Une drôle d’inversion du monde, avec l’impression que l’autoroute devient l’espace total du monde, immobile en fait, avec le reste de la planète qui s’en est séparé, et gravite en désordre tout autour.

On comprend lentement que ce voyage en fait est un adieu au monde : Cortazar mourra peu après, ainsi que Carol. Ils nous disent au revoir, en cherchant le lieu le plus paradoxal de l’isolement.

L'autoroute, ça me connaît. Les souvenirs d'enfance et d'adolescence en garage et station-service, aussi. Des histoires de camion, d'enfant perdu sur une aire, d'animaux sauvages échappés, d'enterrement en panne, de conducteur qui ne veut plus repartir, ça ne manquait pas. Et puis l'autoroute c'est un monde vivant : ceux qui y travaillent, ceux qui l'entretiennent, ceux qui s'occupent de l'évacuation des eaux, celui qui ramasse sur l'aire, en tondant l'herbe maigrichonne, tout ce qu'il ramasse...

Alors j’y ai envoyé cette voiture imaginaire, avec un type qui filme et un autre qui écrit. Tous les paysages sont réels, minutieusement reconstruits, mais d’après des photos découpées dans France-Routes...

Et si c'était ça, depuis longtemps, très longtemps, le vrai roman d'aventure qu'on s'offre à soi-même ? Je suis tellement surpris, des années après, quand je découvre que des universités, loin jusque dans l'Arizona, ou tel lycée, vient me poser des questions comme si réellement je l'avais fait, le voyage.

Bien sûr on se promènera entre le texte et les annexes via petits liens magiques depuis les mots soulignés. Voir suite et autres détails sur la genèse du livre dans tiers livre .

Dans la ville invisible

Thu, 03 Nov 2011 00:00:00 +0100

La vie en immeuble est-elle compatible avec la magie des vieilles légendes, qui donnaient sens au monde, nous aidaient à affronter les rêves et les peurs, créaient des double-fonds à la vie ordinaire ?

Des histoires d’ascenseur, des pannes et des erreurs, je n’en manquais pas. Il m’est venu cette idée de rapprocher une légende traditionnelle de ville disparue (dont j’avais un magnifique exemple dans le livre d’Ernst Bloch, Traces), avec ces cités que les expériences d’ateliers d’écriture me permettaient de connaître sous d’autres angles et espoirs.

Petit grain de sel via le plaisir pris aux ateliers d'écriture : un livre où chaque chapitre serait une technique particulière de récit, ou de rapport au réel, forme de narration ou référence à une autre galerie de la littérature, et dont éventuellement des enseignants pourraient se ressaisir – la contrainte ajoutant bien sûr au plaisir du récit qui la rend invisible.

Ce sont les éléments de départ. Alors bien sûr on croisera des ombres, celles de Kafka ou Beckett même, mais quelques vivants, un illustrateur nommé Claude Conti, ou l'explorateur Echenoz qui passe dans toute une rue, comme dans tel roman de l'écrivain homonyme, d’appartement en appartement sans déranger les gens qui les habitent, ce n'est pas plus un hasard que la référence aux Villes invisibles d’Italo Calvino.

Publié en octobre 1995, ce livre m’avait valu le prix littérature jeunesse de Télérama. Il a été traduit en italien et coréen. Que les droits numériques m’appartiennent n’est pas une raison suffisante : plutôt que la démarche ne m’a pas quitté. Où commence le fantastique dans l’expérience ordinaire ? J’ai mis beaucoup de mes propres éléments autobiographiques dans ce livre, y compris Rome et les gares, ainsi que beaucoup d'images qui me restaient d'un séjour au 14ème étage de la tour Karl-Marx, à Bibigny, en 1986. Étrangement, à distance, la venue (très proche, mais pas encore effective) du téléphone portable et d’Internet auraient sans doute permis de conditionner autrement le récit. Raison de plus pour le proposer désormais ici.

Dans les années 80/90, la collection Page blanche de Gallimard Jeunesse a été une vraie secousse pour les auteurs invités : prendre les adolescents au sérieux dans leur relation au monde, commander des textes à des auteurs qui ne s’occuperaient pas de la destination, mais seulement des enjeux littéraires, et de ce qui leur aurait plu à cet âge...

C'est dans cette collection Page Blanche de Gallimard qu'est d'abord paru, en septembre 1995, Dans la ville invisible. Le livre avait obtenu le grand prix du roman jeunesse Télérama au Salon du livre de jeunesse de Montreuil en décembre de la même année.

L’émerveillement et l’aventure que nous avons appris dans les livres fantastique, est-ce compatible avec nos bords de villes ?

Pour lire Rabelais

Sat, 08 Oct 2011 00:00:00 +0200

Quatre études, présentant successivement et simplement les quatre livres de Rabelais, leur structure, les sauts et les inventions. Et tout d'abord les replaçant dans leur contexte biographique et historique, et signalant les principaux champs de recherches. Mais juste pour le plaisir vertigineux d'aborder cette grande et vieille "fontaine" de la langue française (le mot est de Chateaubriand).

Ces quatre introductions, révisées et augmentées, ont d'abord été rédigées, un peu avant le cinq centième anniversaire de Rabelais, pour la première édition respectant la ponctuation originale (POL, La Collection, 1991-1994). Elles sont suivies d’un ensemble de textes brefs portant sur la folie, le voyage, les formes.

Il y a aujourd'hui une urgence de plus à entrer dans ce qui reste toujours le continent méconnu, les fabuleux Tiers et Quart Livres. Nous traversons un mutation, des connaissances, de la géographie, du risque globalisé pour l’espèce humaine, une révision du concept du temps qui n’a pas de précédent – dans la simultanéité – par rapport à la crise de ce qu’on nomme (de plus en plus rarement, c’est vrai) Renaissance.

Et, de même qu’au temps de Rabelais, cela s’accompagne d’une mutation du livre (impossible de parler de Rabelais sans parler des formes et révolutions de l’imprimerie, c’est la nouvelle logique du livre qui donne sa possibilité de fiction au récit) qui bouleverse notre rapport même à l’écriture.

Cet ensemble se veut l'introduction et l'accompagnement à la mise en ligne exclusive sur publie.net, révisée et accompagnée d'extraits audio, d'une édition numérique des quatre livres de Rabelais dans leur ponctuation originale.

Un fait divers

Fri, 07 Oct 2011 00:00:00 +0200

J’avais collé dans un de mes cahiers cette coupure de journal prise dans Ouest-France, même pas 10 lignes sur une colonne, ce qui m’avait frappé c’est le hasard, et la ville : quelques années plus tôt, à l’âge des protagonistes de cette histoire, je vivais en cette ville, et cette maison je la connaissais, je pouvais en décrire l'intérieur, la rue, les carrefours et les bars. Et j’aurais pu être cette victime.

Et tout le reste est roman. Je travaillais depuis longtemps sur la forme monologue : elle nous est tombée dessus via le Tandis que j’agonise de William Faulkner, c’est un outil encore tout neuf, parce qu’il permet de décrypter cette nuit, un fragment arbitraire de réalité, avec des approches simultanées qui se juxtaposent mais ne se confondent pas.

Comment une histoire à la fois absurde et tragique, la mort reçue, de la façon la plus cruelle et violente, dans une histoire qui n'est pas la vôtre, dévoile le processus social en entier. Les avocats, le commissaire, les journalistes, les protagonistes eux-mêmes, le puzzle que constitue l'ensemble des approches séparées reconstitue-t-il vraiment la réalité elle-même ?

Fabrice Cazeneuve a réalisé et diffusé en 1997 sur Arte/Fictions une version cinématographique de ce livre.

Vous pouvez bien sûr vous procurer parallèlement la version imprimée, parue aux éditions de Minuit en 1994 : , Un fait divers. Curieux de ces nouveaux modes de diffusion – FnacBook, iBook Store, FeedBook, libraires de ePagine – qui s'ouvrent à nous, auteurs, pour faire entrer dans notre atelier, mettre en partage ces points de densité qui ont été si importants dans notre parcours, nous avons choisi délibérément le prix d'accès le plus symboliquement accessible.

Après le livre

Tue, 27 Sep 2011 00:00:00 +0200

Nous vivons une des très rares mutations de l’écrit. Rares (la tablette, le rouleau, le codex, l’imprimerie), mais chaque fois irréversibles et globales.Ce que change Internet, ce n’est pas le rapport au livre, c’est le rapport au monde. Le numérique affecte la façon dont on écrit aussi bien que celle dont on lit, nos bibliothèques comme la trace que nous laissons parmi les autres.Il ne s’agit pas ici de prédire. Prendre le temps, au contraire, de considérer l’histoire récente de notre propre rapport à ces machines, comment nous nous en servons, ce qu’elles ouvrent de possibles. Prendre le temps de revenir à quelques oeuvres décisives, celles de Balzac ou de Rabelais en font partie, qui sont elles-mêmes l’empreinte d’une de ces transitions. Alors peut-être accepterons-nous de voir que s’offrent pour nos fables, nos récits, nos lettres, nos carnets privés, nos images aussi, d’autres vecteurs, une autre mémoire et de nouveaux modes de transmission.Nous sommes déjà après le livre.

Les éditions du Seuil ont édité en septembre 2011 une version imprimée de cet essai, dont la réalisation progressive s'est ébauchée sur publie.net.

Mémoire usines

Mon, 12 Sep 2011 00:00:00 +0200

En 1982, je publie aux éditions de Minuit mon premier livre, "Sortie d'usine", et entame mon parcours d'écriture.

Dix ans après, alors qu'avec "L'enterrement" (Verdier, 1991, et publie.net 2010 pour l'édition numérique), j'entame un cycle plus autobiographique, deux évidences : un certain nombre de souvenirs liés à un passage bref dans telle ou telle usine ("Le Tabac reconstitué" près du Mans, les aciéries de Longwy, etc.) commencent à s'estomper, mais – surtout – ce monde lui-même s'est en partie volatilisé.

Dans cette même période, une bourse de la Fondation Bosch, à Stuttgart, me permet de revenir en écrivain dans le monde industriel. Les textes présentés ici forment un ensemble, comme une suite d'arrachages successifs dans cette mémoire de ce qui n'est plus.

Publiés en 1992 aux éditions Verdier sous le titre "Temps machine", il était temps d'en proposer une édition numérique révisée et augmentée. Rarement eu autant l'impression qu'un livre était ma propre trace, ma propre mémoire au-delà de ce que j'en peux tenir.

Sites & écritures

Thu, 11 Aug 2011 00:00:00 +0200

Nous vivons en direct une des très rares mutations de l’écrit. Ce qu’on sait des précédentes, c’est que les transitions en sont complexes, mais qu’elles sont irréversibles et globales. Ce que change Internet, ce n’est pas le rapport au livre, c’est notre rapport au monde. Quelles conséquences pour nos récits, nos fables, comment les inventer, les transmettre ?

Dans la diversité de nos démarches, ce qui nous rassemble comme ce qui les maintient bien distinctes, nous sommes régulièrement amenés à les réfléchir de façon théorique. On trouvera dans ce recueil 4 textes de fond en français, dont 2 accompagnés de leur version anglaise :

Arnaud Maïsetti , Sites et espaces littéraires, intervention au séminaire doctoral « L’Espace », le 8 juin 2011 : « L’espace Littéraire » , à l’université Paris 7 – Denis-Diderot.

Isabelle Pariente-Butterlin : Creating a new social space : The Internet and documentality / The Internet as documentality, colloque « Social Ontology and Documentality » organisé par Petar Bojanic, Université de Belgrade, 31-05/01-06/2011.

Ainsi que, d’Isabelle Pariente-Butterlin, À la frontière de deux mondes, ontologie de l’écran, communication au séminaire de Frédéric Nef, « Diviser la réalité », à l’EHESS, en février 2011.

Laurent Margantin : Un espace pour une parole libre est paru dans la rubrique Idées du journal Le Monde, le 28 octobre 2010.

François Bon : Avancer dans l’imprédictible (How to proceed into unpredictable) est une intervention à Futur-en-Seine, Paris, le 23 juin 2011, dont Devorah Lauter a produit la version anglaise.

Nous souhaitons, en remerciant les trois auteurs de me confier ces textes et que je puisse m’y associer, d’une part faire un point de ce qui nous anime dans notre démarche entre intervention web et livre numérique, vis-à-vis de notre implication littéraire personnelle, d’autre part, en associant ainsi langue française et langue anglaise, permettre à ce bref ensemble une circulation qui déborde peut-être notre champ habituel.

Un mariage de Marcel Duchamp

Mon, 01 Aug 2011 00:00:00 +0200

Marcel Duchamp, le plus grand bousculeur de l'art contemporain. Et par ricochet l'art tout court, la littérature incluse.

Mise en cause de l'objet d'art lui-même. La provocation incluse dans la posture.

Et derrière ?

Derrière, par exemple, en 1927, cet étrange épisode d'un mariage arrangé par Man Ray et Picabia avec l'héritière d'une dynastie industrielle, les Panhard-Levassor. Et quand le pactole se révèle moins ventru que prévu, Duchamp plaque la dame sans élégance.

Il en reste le très beau et dense récit autobiographique de Lydie Sarrazin-Levassor, publié par Marc Décimo. Exemplaire de comment, après guerre, la société bourgeoise considère le statut de la femme.

Revenir sur ce récit, le mettre en parallèle avec l'art et les écrits de Duchamp. Merveilleuse anatomie en temps réel d'un bousculement artistique essentiel, dans le Montparnasse grande époque.

L'art, la société, l'invention. Et l'étrange face à face du génie – le génie malgré tout, et de l'exceptionnelle densité humaine de l'analyse d'une jeune femme mariée malgré elle.

Prison

Fri, 29 Jul 2011 00:00:00 +0200

C'était le printemps 1998 : dans la salle de gym du Centre de jeunes détenus de Gradignan, avec Kasper Toeplitz à la guitare basse, on organise une lecture des textes écrits tout au long de l'année scolaire.

Et puis une phrase qui pour moi fera tout basculer : l'envie de me donner la fin de ma vie, écrit celui qui se surnomme Carcass, et moi il se trouve que je ne peux l'aider. Je préfère cesser l'atelier. Dans les semaines à venir, un trouble qui a l'intensité d'un deuil ou d'un choc.

D'autre part, la masse de ces textes, éblouissants parfois, et tout ce dont ils témoignent de la violence ordinaire – pour nous qui sommes de l'autre côté. La façon dont une grande ville, ici Bordeaux, peut devenir territoire mythique. Les schémas de narration se démultiplient, comme celui qui part toujours, mais se retrouve toujours en prison ici. Ou celui qui décrit cette sensation qui l'avait pris, alors que le couteau s'enfonçait, et vivez avec cela.

Et pas question de publication dans un cadre institutionnel. Dans les mois qui viennent, une immersion pour m'en sortir. Des visages, des ombres. Et partir vers celui qui au début de l'atelier en était le seul élève, et dont ensuite le dossier scolaire restait sur l'étagère, alors qu'il était mort et enterré, Frédéric Hurlin.

Le livre paraît en 1998 chez Verdier, et, depuis, de nombreux travaux universitaires, pas seulement en France. Pour ma part, après plusieurs années où on m'interdit l'accès aux prisons, le dialogue reprend : fin 2009, l'ensemble des textes et échanges institutionnels est intégré aux archives de l'administration pénitentiaire.

Quant à la violence et la précarité dans les villes, pas sûr que les dix ans écoulés, dont six de sarkozysme, aient fait avancer d'un iota sur ce que Michel Foucault nommait Surveiller et punir.

Voici non seulement Prison, édition révisée, mais un complément de 70 pages incluant documents, articles, analyses.

Commentaire sur les Sex Pistols

Sat, 11 Jun 2011 00:00:00 +0200

1962 : Love me do, l'arrivée des Beatles. 1969 : Altamont, le double blanc des Beatles, l'élan de Led Zeppelin, la révolution pop est devenue le coeur de l'industrie musicale.

1975 : formation à Londres des Sex PIstols – et d'un terme : le punk. Puis un bel argument marketing : ils ne savent même pas jouer de la guitare, la rage est à l'état brut.

Avec Johnny Thunders, Sid VIcious, John Lydon dit Rotten et leur producteur, Malcolm McLaren, un nouveau tremblement des bases culturelles qui ont fait le paysage d'aujourd'hui.

C'est notre histoire, il importe d'en démêler quelques fils.

EMI, Anarchy in the UK, Never mind the bollocks : certes, l'art de la provocation, qui a toujours fait partie de l'histoire de l'art. Mais simplement, aussi, parce que la musique était belle, et considérable son héritage.

FB - e-styx, collection sound