Un des récits les plus brefs de Balzac, mais peut-être sa plus haute capacité d'énigme.

Balzac accédant à la plénitude de ses moyens, mais son oeuvre il ne la connaît pas encore. Alors il parle de l'art lui-même, de cette pulsion vers la création, quand rien ne la garantit.  La question du génie et du travail, de la nature et de l’art, de l’intention et de la perception, la forme et la poésie.

Ce sera un fil continu dans toute la Comédie humaine, sans doute le plus incandescent ou tremblant, ponctué de ces surgissements non-romans (Sarrasine, Gambarra) ou des figures d’artistes à leur limite radicalisées dans le Cousin Pons ou Bette.

Le chef d’oeuvre inconnu fait déjà partie de notre bibliothèque, chacun, bien sûr. Mais d’autant plus important d’en disposer sous forme numérique (elles ne manquent pas, mais peu prennent la peine de relire et réviser).

Savoir que Balzac est le lieu d’un chantier théorique intense, actif, et multiforme. Pour réveiller ces chantiers en cours, lire la biographie de Roger Pierrot, les Travaux et les jours de Balzac de Stéphane Vachon, ou l’aborder par cette construction étonnante de Balzac dans l’ordre chronologique des deux volumes Quarto. Inusable aussi, l’étude que Georges Didi-Huberman, au tout début de son propre chemin, lui avait consacré : La peinture incarnée. Ou la si belle dérive qu’en avait imaginé Jacques Rivette dans ce grand film qu'est sa Belle noiseuse.

Bonne lecture.

FB